俗語中講“紙壽千年、絹壽八百”，但流傳過程中的損壞、保存不當產(chǎn)生的各種霉斑、斷裂，讓這些價值連城的藝術精品變得十分脆弱。作為青島市博物館目前僅有的兩位字畫修復師，繆小軍和胡可佳的工作就是將館藏藝術瑰寶重新打磨修復，讓他們再次煥發(fā)魅力，堪稱文物“醫(yī)生”。

每一次修復都是一項新的挑戰(zhàn)

說起文物修復，大多數(shù)人對這份工作并不熟悉，在紀錄片《我在故宮修文物》大火之前，大多數(shù)人對文物修復師的印象都是帶著厚眼睛的老學究，“其實在一些高校早就開始設立文物修復專業(yè)，盡管優(yōu)秀的文物修復師要經(jīng)過時間的歷練，但現(xiàn)在也已經(jīng)有一些年輕人愿意耐得住寂寞，踏進這一‘冷門’。”胡可佳告訴記者，“尤其是吉林美院、復旦大學視覺藝術學院等都已陸續(xù)開設了書畫修復等相關專業(yè)，這些美術院校開設的課程更針對實際動手實踐，年輕的文物修復師很快就能上手。”不過專業(yè)學習是入門，真正要成長成為一個優(yōu)秀的文物修復師還是需要幾年甚至十幾年的經(jīng)驗累積。

說起進文物修復這一行的初衷，繆小軍說自己單純是因為熱愛。“我以前在博物館做行政，偶然間有一次看到老師傅做文物修復，一下子就迷上了，跟著師傅做了五年多的學徒，今年年初師傅退休，我也開始正式做起文物修復的工作。”

相比較繆小軍的主動請纓，西北大學文物修復專業(yè)畢業(yè)的胡可佳更像是誤打誤撞。“繆師傅因為興趣才學習文物修復，我是稀里糊涂報了大學專業(yè)，最初對文物修復一無所知，不過文物修復的魅力像一個黑洞，一旦接觸就拔不出來了。”

每天做著同樣的工作，會不會覺得枯燥、厭煩?胡可佳笑著說，“外人看著一定是枯燥無趣的，但我和繆師傅都樂在其中，每一幅要修復的作品都有自己的特點，所以對我們來說每一天的工作都是一項新的挑戰(zhàn)，你總能從中找到新的趣味所在，所以我們做修復工作，每天都過得很開心。”

修復一幅古畫要歷經(jīng)近30道工序

一旦進入工作狀態(tài)，繆小軍和胡可佳就完全不像平日里那么溫和。

胡可佳(左)與繆小軍(右)在修復文物

“這幅作品是兩百多年前的一副山水畫，表面有霉斑和明顯的斷裂殘缺，要盡快對他做相應的修復方案，時間長了，霉菌會繼續(xù)傳染，這幅作品毀損的程度會更加嚴重……”胡可佳做出修復方案后，由繆小軍來做清洗和揭裱，兩人面對文物，權責明確、分工有序，容不得一點馬虎。

“文物修復是一個比耐性的工作，”做了六年字畫作品等紙質文物修復的繆小軍告訴記者，“從文物的病害分析、修復方案的制定，到清洗、揭裱、拼接、打條子、托命紙、上墻、補殘、打蠟 、壓光等具體修復過程，光大步驟就要近三十道，具體到小工序環(huán)節(jié)，會更多，有時候一幅破損嚴重的作品可能要經(jīng)歷近百道工序才能完成修復。當然，這其中的每一步都不能有差錯，只要有一處出了錯，都有可能會對整幅字畫作品產(chǎn)生毀滅性的損害。”

除了比耐性，繆小軍笑著說文物修復更是拼體力的一份工作。“每天工作八小時，對我們而言就是站立八小時，外加弓腰八小時，有時候修復任務重，時間會更久。所以每個文物修復師的腰都不太好。除了站立時間長，有時候文物修復也真得用到力氣，就拿壓光這一道工序來說，文物修復師要將壓光石在畫作覆背紙上不停的推平，以此讓畫心保持平整，盡管現(xiàn)在天氣涼了，但每次壓光完都是一頭大汗。”

人員配置少 每年只能完成20副畫作修復

在市博物館文物修復中心，除了兩架修復臺和一堆修復工具，辦公室?guī)缀跽也坏狡渌麞|西，甚至沒有一張像樣的辦公桌，“我們每天的工作就是圍著這兩個修復臺轉悠，幾乎很少會有坐下喝茶聊天的空閑，所以該省的也就都省下來了。”

繆小軍和胡可佳享受著這份孤獨與冷清，他們喜歡把文物修復中心叫做工作室，“這些字畫進門之前都是殘缺破損不完整的，但在我們的手中，他們又再次煥發(fā)出生機，外人覺得我們是‘打補丁’，但我們自己覺得這也是一種特殊的創(chuàng)作。”

目前青島市博物館的文物修復中心只有兩名書畫修復師，“滿打滿算一年能完成的修復作品也就20件，有時候遇到棘手的問題，我們只能向山東省博物館、上海市博物館等地方的資深文物修復師求助……”繆小軍說起人員配置上的不足，也有些無奈。

“當年我們本科一共30人，但最終從事文物修復工作的卻也寥寥無幾，很大一個原因是博物館提供的文物修復師崗位很少，很多同學以聘任制的形式在博物館工作多年，但始終等不來正式編制人員考試，迫于生活壓力最終還是轉行了……”胡可佳很無奈的告訴記者。(青島日報/青島觀/青報網(wǎng)記者 任曉萌)