原標(biāo)題：乘長(zhǎng)風(fēng) 破萬(wàn)里浪！

用溫暖的人情底色打破悲冷的時(shí)代沉疴，用時(shí)代青年的成長(zhǎng)激勵(lì)當(dāng)代青年的奮進(jìn)。由王一博、李沁、王陽(yáng)領(lǐng)銜主演的時(shí)代青年成長(zhǎng)大劇《追風(fēng)者》4月8日正式收官，該劇在CCTV-8、愛奇藝熱播以來，憑借宏大的時(shí)代背景、創(chuàng)新的金融經(jīng)濟(jì)視角、跌宕起伏的故事情節(jié)、細(xì)膩豐滿的人物成長(zhǎng)，以及對(duì)青年理想和信仰的探索，掀起了追劇熱潮，贏得了收視口碑雙豐收，成為2024年愛奇藝首部熱度破萬(wàn)劇集。觀眾和網(wǎng)友對(duì)于劇情、名場(chǎng)面的討論熱度高漲，那這部劇的創(chuàng)作幕后有著怎樣的故事?總導(dǎo)演姚曉峰、總制片人張書維近日接受了記者采訪，揭秘幕后故事。

革命歷史題材的全新探索

“如何講好中國(guó)故事，是當(dāng)今影視劇市場(chǎng)上最核心的議題。珠玉在前，革命歷史題材的作品要如何繼續(xù)激發(fā)新的文化影響力，近代革命歷史題材如何常講常新?這是我作為《追風(fēng)者》的導(dǎo)演，在創(chuàng)作中遇到的第一個(gè)問題。要想在這段大家所熟悉的歷史中再去挖掘和創(chuàng)作，差異化和獨(dú)特性就成了作品選題最重要的出發(fā)點(diǎn)之一。”總導(dǎo)演姚曉峰表示。

他補(bǔ)充說道，“我們注意到了這是一個(gè)極其罕見、幾乎不曾被重點(diǎn)講述的革命視角，那就是經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線。革命事業(yè)需要經(jīng)濟(jì)力量的支持，在經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線上，前仆后繼的戰(zhàn)士又是如何踐行理想和信念的，這為大家更深入的洞悉那個(gè)時(shí)代揭開了嶄新的一角。”

由此，以一個(gè)全新的視角，重新進(jìn)入和解構(gòu)一段耳熟能詳?shù)慕锩鼩v史，嫁接全新的人物，融合全新的元素，做一次革命歷史題材影視作品的全新探索，全面立體的呈現(xiàn)中國(guó)故事的建構(gòu)邏輯和內(nèi)在精神，喚醒當(dāng)代青年樹立歷史自信、堅(jiān)定目標(biāo)、重塑信仰的力量，傳承紅色基因，弘揚(yáng)時(shí)代價(jià)值與現(xiàn)實(shí)的借鑒意義，這就成為了《追風(fēng)者》這部作品創(chuàng)作的初衷。

“在這段特定的歷史時(shí)期、在看不見的硝煙里，究竟發(fā)生了怎樣的驚心動(dòng)魄?篳路藍(lán)縷的紅色金融事業(yè)歷程中、驚濤駭浪的生死較量里，展現(xiàn)了怎樣的勇氣和意志?我們選定了一個(gè)小人物的代表性主視角，參考真實(shí)的民國(guó)金融事例，以他的成長(zhǎng)變化，去見證信仰一步步誕生的過程，以及信仰與時(shí)代形成的核聚變而產(chǎn)生的巨大能量，從而觀照和輻射當(dāng)下，激勵(lì)當(dāng)代年輕人的信仰建立與實(shí)踐。”姚曉峰如是說。

從2018年到2024年，《追風(fēng)者》從籌備到問市用了整整6年，總制片人張書維表示，“《追風(fēng)者》是一個(gè)原創(chuàng)劇本，從2018年開始孵化，從創(chuàng)作初期我們就希望不要做成純金融民國(guó)戲，而是以魏若來小人物的人生成長(zhǎng)過程為主線，來講這個(gè)帶有諜戰(zhàn)和金融元素的民國(guó)傳奇故事。”

王一博與魏若來完美契合

在總導(dǎo)演姚曉峰和總制片人張書維看來，王一博是一個(gè)努力且有靈氣的演員，這次合作王一博的敬業(yè)以及對(duì)于劇本的理解、認(rèn)真程度出乎意料。魏若來是一個(gè)干凈青澀、很有“韌勁兒”的熱血青年，而王一博與生俱來的氣質(zhì)，讓姚曉峰看到了他與魏若來的完美契合，更讓姚曉峰對(duì)魏若來這個(gè)角色有了二次創(chuàng)作的靈感。

拍攝中，王一博的戲份非常重，不但有大量專業(yè)性臺(tái)詞，每天還要從第一場(chǎng)拍到最后一場(chǎng)。但姚曉峰發(fā)現(xiàn)，王一博從沒在現(xiàn)場(chǎng)看過劇本，說錯(cuò)過臺(tái)詞，還能在不同情境中，給出充足準(zhǔn)備下的真實(shí)感受再現(xiàn)。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，姚曉峰總是通過激發(fā)演員真實(shí)的感受，讓角色與演員合一。“比如當(dāng)他看見自己穿著一雙破襪，現(xiàn)在的小孩哪有這種經(jīng)歷?但我就讓道具把襪子剪破了，他自己穿上以后，一下子就抓到了最真實(shí)的反應(yīng)。”姚曉峰對(duì)所有年輕演員的硬性要求是每場(chǎng)戲給出的感受和反應(yīng)，必須不一樣，而觀眾也看到了王一博演繹的魏若來是如此有層次感、鋪滿細(xì)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)也火花滿滿。

姚曉峰在王一博身上看到了他對(duì)表演最真誠(chéng)的追求，“就像他從一個(gè)小孩成為舞臺(tái)上的王者，所以我也相信他在表演上能成為很好的演員。未來如果有合適的題材，我希望能和王一博、王陽(yáng)、李沁再度合作。”

張書維透露，“在每一場(chǎng)戲演完第一遍后，姚導(dǎo)都會(huì)提很多要求，而每次的要求里會(huì)有非常多的點(diǎn)，在這個(gè)過程里其實(shí)很難把導(dǎo)演說的每一個(gè)點(diǎn)都能夠一次性全部到位，而一博就能夠做到，甚至是一個(gè)行動(dòng)線里，導(dǎo)演有七八個(gè)點(diǎn)的要求，一博在拍第二條的時(shí)候，就能全部囊括，這非常難得，也是在演員里非常拔尖的。”

細(xì)節(jié)之處見真章

在拍攝制作上，對(duì)于場(chǎng)景美術(shù)、服化道燈光的把握，作品表達(dá)的重心是環(huán)境對(duì)人的影響。上海灘的紙醉金迷與喧囂浮躁，江西革命根據(jù)地的質(zhì)樸簡(jiǎn)約和蓬勃的生命力，中央銀行的冰冷肅穆，證券交易所的混亂嘈雜、起伏漲跌，七寶街的人間煙火、溫暖人心。大時(shí)代的風(fēng)云變幻作用于每一個(gè)人，而不同的生存環(huán)境和成長(zhǎng)空間，不同環(huán)境中身邊不同的人，與不同的性格發(fā)生反應(yīng)，也造就了人物不同的選擇與命運(yùn)。

正如觀眾和網(wǎng)友給予的評(píng)價(jià)，《追風(fēng)者》每一個(gè)鏡頭都沒有廢筆，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是細(xì)節(jié)控。比如，七寶街面試那場(chǎng)戲，劇本里只寥寥幾行寫著:魏若來早上匆匆忙忙穿上衣服去趕考，張書維表示，“這是我們開機(jī)的第一場(chǎng)戲，其實(shí)若來的家這個(gè)主場(chǎng)景已經(jīng)在另外一個(gè)地方搭好了，后來在最后確認(rèn)場(chǎng)景的時(shí)候，導(dǎo)演還是認(rèn)為那個(gè)地方大了，他覺得我們還是要真實(shí)地還原一個(gè)幾乎身無分文的小人物剛來上海的情況，他必須是在一個(gè)擁擠的小弄堂里的小房間，所以我們?cè)陂_機(jī)的前幾天，把這么一個(gè)主場(chǎng)景，全部重新?lián)Q到了現(xiàn)在大家在戲里看到的魏若來家。”

這場(chǎng)不到兩分鐘的戲，整整拍了三天。姚曉峰愣拍出了20多條鏡頭，撕掛歷、刷牙、和周姨的對(duì)話，都是臨時(shí)加上去的。原定通告中，七寶街開場(chǎng)拍攝時(shí)間是一周，但實(shí)際卻拍了兩周。

劇集在服裝和造型上也相當(dāng)考究，張書維透露，王一博第一次定妝的時(shí)候，導(dǎo)演和一博都一致認(rèn)為不化妝，因?yàn)槭且粋€(gè)充滿少年感的小人物，后來當(dāng)他慢慢在央行站穩(wěn)了腳跟，在沈圖南給他送了第一套西裝之后，他的服裝上會(huì)精致一些，而當(dāng)他毅然決然地選擇了去奔赴共產(chǎn)黨，在這個(gè)時(shí)期他放下了一切上海灘的繁華，他所有的服裝又回到了最樸實(shí)的一個(gè)樣子。

劇中的道具幾乎都是老物件，包括美術(shù)指導(dǎo)、道具指導(dǎo)，也從家里面掏了很多寶貝出來，放到戲里來用。像央行職員一起拍照的那個(gè)照相機(jī)，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演要求照相機(jī)一定是能夠有咔嚓的老相機(jī)功能的，但是現(xiàn)場(chǎng)沒有，于是就做了一個(gè)假的，導(dǎo)演很不滿意，最后道具回家把自己家里珍藏的相機(jī)扛過來，拿到現(xiàn)場(chǎng)來拍。

半島全媒體記者　王悅