原標(biāo)題：經(jīng)典IP“爆改”短劇，情懷殺還是炒冷飯？

2025年，微短劇行業(yè)迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)。面對(duì)日漸激烈的流量之爭(zhēng)，經(jīng)典IP已成為各家爭(zhēng)相搶奪的富礦。不久前，改編自《還珠格格》的短劇《還珠》已完成備案流程，《縱橫四?！贰毒溟T(mén)》《倩女幽魂》《英雄本色》等經(jīng)典IP也正在批量涌入短劇賽道。經(jīng)典IP短劇化改編，會(huì)是短劇內(nèi)容的新風(fēng)口嗎？

經(jīng)典IP“長(zhǎng)改短”引熱議

短劇《還珠》改編自瓊瑤的同名經(jīng)典作品《還珠格格》。原劇共分三部，《還珠格格第一部》《還珠格格第二部》由孫樹(shù)培、李平擔(dān)任導(dǎo)演，瓊瑤擔(dān)任編劇，林心如、蘇有朋、周杰、張鐵林、陳志朋、王艷、劉丹、牟鳳彬聯(lián)合主演，分別于1998年、1999年首播。《還珠格格第三部》由丁仰國(guó)、李平擔(dān)任導(dǎo)演，瓊瑤擔(dān)任編劇，黃奕、馬伊琍、古巨基、周杰、黃曉明、王艷、狄龍、劉濤、蔣勤勤、秦嵐聯(lián)合主演，于2003年首播。該系列電視劇講述了一段真假格格互換身份后與五阿哥、福爾康、乾隆皇帝等皇宮中人發(fā)生的故事，曾掀起收視熱潮。

按目前公布的劇情，短劇《還珠》女主角設(shè)定為穿越到崩壞原著世界的女明星?；斫疰i的她，必須“糾正”已經(jīng)崩壞的故事線，幫助主角團(tuán)回到原本的發(fā)展軌道，才能逃脫回到現(xiàn)實(shí)。劇方宣稱(chēng)這是“經(jīng)典重塑，暑期劇王重新喚醒情懷”。相比三部112集的原版，短劇版體量大幅壓縮，劇集為30集，每集僅15分鐘。除了《還珠格格》外，該出品方還擁有包括《情深深雨蒙蒙》《一簾幽夢(mèng)》等多個(gè)瓊瑤熱門(mén)劇IP的改編開(kāi)發(fā)權(quán)，如果此次《還珠》試水成功，相信依萍、如萍、書(shū)桓、杜飛也很快將在短劇領(lǐng)域與觀眾見(jiàn)面。

今年年初，由影視IP《隱秘的角落》原著《壞小孩》改編的短劇《朝陽(yáng)初升》上線視頻平臺(tái)。總編劇及監(jiān)制由原著作者紫金陳擔(dān)任，導(dǎo)演由馬小剛擔(dān)任，聚焦朱朝陽(yáng)成年后的故事，引發(fā)廣泛關(guān)注。此外，相關(guān)平臺(tái)還推出“百部港片微劇計(jì)劃”，對(duì)包含《縱橫四?！贰毒溟T(mén)》《英雄本色》《倩女幽魂》等在內(nèi)的百余部香港經(jīng)典電影IP進(jìn)行微短劇改編。目前該計(jì)劃還處于公開(kāi)征集劇本和制作團(tuán)隊(duì)階段。

情懷共鳴還是透支經(jīng)典

據(jù)《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2025）》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模高達(dá)6.62億，半年增長(zhǎng)高達(dá)14.8%。微短劇高歌猛進(jìn)下，長(zhǎng)視頻平臺(tái)面臨著前所未有的壓力，大IP“輕量化”改編、翻拍、重拍成為行業(yè)集體瞄準(zhǔn)的新賽道。

經(jīng)典IP改編向來(lái)是“雷區(qū)”與“富礦”并存。經(jīng)典IP短劇化，制作團(tuán)隊(duì)無(wú)疑是看中了觀眾對(duì)原作的認(rèn)可度。這些經(jīng)典影視劇IP自帶流量和品牌效應(yīng)，使得短劇未播先熱，天然地?fù)碛性掝}度。同時(shí)有成功經(jīng)驗(yàn)在前，制作團(tuán)隊(duì)可以根據(jù)觀眾喜好“取其精華去其糟粕”，更有針對(duì)性。但這樣的認(rèn)可度在一定程度上也是一把雙刃劍，操作不好同樣會(huì)引來(lái)更大范圍的“反噬”。

短劇的受眾屬性和特點(diǎn)，決定了它與曾經(jīng)的傳統(tǒng)劇集大IP改編在方向與風(fēng)格上的不同。此次《還珠》短劇也明顯在敘事層面進(jìn)行了原著“情懷”與短劇“爆款”的融合。如果說(shuō)幫助主角團(tuán)回歸原有故事線算是“致敬經(jīng)典”，那么“當(dāng)紅女星穿書(shū)爆改金鎖”“崩壞劇情修復(fù)”，則無(wú)疑在試圖貼近短劇領(lǐng)域最受歡迎的“反套路”等元素。

不過(guò)，短劇的碎片化特性極易導(dǎo)致經(jīng)典IP的精神內(nèi)核被稀釋。短劇《慶余年之帝王業(yè)》雖播放量驚人，卻被批評(píng)“人物扁平化”“劇情邏輯崩壞”；短劇《還珠》備案消息一出，便有觀眾怒斥：“不許動(dòng)前兩部，那是我的童年！”更深層的擔(dān)憂在于，短劇“數(shù)據(jù)至上”的邏輯可能催生內(nèi)容異化——AI“魔改”《三國(guó)演義》《西游記》的案例中，經(jīng)典淪為博眼球的工具。

尊重原作內(nèi)核是關(guān)鍵

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2024年我國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)到504億元，首次超過(guò)電影票房規(guī)模。預(yù)計(jì)到2027年，市場(chǎng)規(guī)模將進(jìn)一步增長(zhǎng)至856.5億元，龐大的用戶群體為微短劇的發(fā)展提供了廣闊的市場(chǎng)空間。經(jīng)典IP的短劇化改編，本質(zhì)是一場(chǎng)文化傳承與商業(yè)價(jià)值的角力。

真正的改編不是復(fù)刻或顛覆，而是讓經(jīng)典在新的土壤里重新生根。如何在保留經(jīng)典IP精神內(nèi)核的同時(shí)，適應(yīng)短劇的節(jié)奏和形式，是視頻平臺(tái)需要解決的問(wèn)題。這需要?jiǎng)?chuàng)作者深入挖掘原作的文化內(nèi)涵，同時(shí)運(yùn)用創(chuàng)新的敘事手法和視覺(jué)表現(xiàn)，讓短劇既忠實(shí)于原作，又具有新的生命力。在這個(gè)過(guò)程中，視頻平臺(tái)還需要警惕同質(zhì)化和內(nèi)容畸變的問(wèn)題。短劇化改編不應(yīng)該成為一種簡(jiǎn)單的復(fù)制粘貼，而應(yīng)該是一種創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。只有這樣，短劇化改編才能真正成為視頻平臺(tái)的新賽道，而不是一場(chǎng)短暫的流量狂歡。例如短劇《嶗山蒲松齡花仙奇緣記》以“雙時(shí)空敘事”串聯(lián)古今，既還原《聊齋》的奇幻色彩，又融入現(xiàn)代文旅場(chǎng)景，被贊“讓文言小說(shuō)煥發(fā)新魅力”。

經(jīng)典IP的短劇化既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。盡管改編過(guò)程中必然伴隨著文化傳承與商業(yè)訴求的平衡之辯，但市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)IP的再生潛力始終保持著高度期待。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 劉宗智