原標題:《三滴血》破黑暗 《日掛中天》探人心
11月中旬的中國影市,迎來了一場由國產佳作主導的光影盛宴。在全月30余部新片構成的排片矩陣中,現實題材展現出強大的市場號召力與藝術深度。其中,已于11月7日上映的《日掛中天》口碑持續(xù)升溫,與定檔11月15日的《三滴血》構成“一冷一暖”的雙核驅動,共同點亮了歲末的電影市場。
現實雙璧
人性救贖與情感困局
本周的國產片陣營中,《三滴血》與《日掛中天》無疑是兩顆最耀眼的明星。前者以犯罪類型片為外殼,深入社會肌理;后者則以文藝片筆觸,細膩解剖復雜人性,共同構筑了近期大銀幕上最具思想分量的風景。
作為年度最受期待的國產犯罪片之一,《三滴血》的登場備受矚目。這部曾用名《馴鹿》,并于2018年斬獲FIRST青年電影展兩大創(chuàng)投獎項的作品,終于迎來市場檢驗。影片由康博編劇執(zhí)導,胡歌、文淇、閆妮、宋佳等實力派演員聯袂出演,跳出了傳統(tǒng)犯罪片的敘事窠臼,將鏡頭對準了東北冰原上掙扎求生的邊緣群體。
故事圍繞三個陌生人展開:胡歌飾演的“馴鹿”是游走于善惡邊界的男人,文淇飾演的身懷六甲的李棋,以及一個沉默的啞巴男孩冰棍。三人被迫假扮成一家人,在嚴寒中既是獵物也是獵人。隨著劇情推進,一個橫跨多省的家族式人口販賣鏈條被逐漸揭露。
為了貼近角色,胡歌進行了徹底的形象顛覆,不僅提前深入東北小鎮(zhèn)體驗生活,更減重15斤并苦練方言,精準演繹出角色從麻木到覺醒的復雜蛻變。導演康博闡釋了影片的核心:“影片核心不是獵奇罪惡,而是通過三個邊緣人的救贖之路,揭露犯罪背后的人性困境。”
相比之下,早已憑借藝術成就引發(fā)關注的《日掛中天》,則以其細膩筆觸和深刻寓意在影迷中持續(xù)發(fā)酵口碑。該片由蔡尚君執(zhí)導,辛芷蕾、張頌文、馮紹峰主演,其中辛芷蕾憑借出色演技斬獲第82屆威尼斯國際電影節(jié)最佳女演員獎,成為華語影壇的又一驕傲。
劇情圍繞一對昔日戀人的重逢展開:七年前,美云(辛芷蕾飾)肇事逃逸,男友葆樹(張頌文飾)為她頂罪入獄;七年后,葆樹刑滿釋放且癌癥初愈,卻偶遇已懷上新歡(馮紹峰飾)孩子的美云,三人陷入愛恨交織的道德困境。
多元格局
市井溫情與高原夢想
在現實題材的引領下,《紅豆》《次仁的夏天》等國產片以差異化的類型表達填補市場空白,從港式溫情到高原少年志,展現出國產電影的創(chuàng)作廣度。
定檔11月15日的《紅豆》,以一碗糖水為引,講述潮州父女在時代變遷中的和解之路。影片由鄒穎執(zhí)導,任達華、鄧麗欣首次搭檔飾演父女,面對地產商收樓、母親重病的雙重壓力,父女倆從激烈沖突到逐漸理解,在糖水的甜與生活的苦中,詮釋了家人間不善言說的溫情。
同日上映的《菜肉餛飩》則以市井小吃為線索,用一碗餛飩串聯起老上海弄堂里的三代人生與鄰里溫情,成為煙火氣十足的都市小品。該片由周野芒、潘虹、茅善玉主演。
11月16日亮相的《次仁的夏天》則將鏡頭對準藏地高原,以少年足球夢勾勒時代記憶。影片發(fā)生在2002年日韓世界杯期間,通過藏族少年次仁癡迷足球與家庭傳統(tǒng)產生的沖突,探討了夢想、成長與親情,其充滿地域特色的敘事,產生了跨越地域的情感共鳴。
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[來源:青島晚報 編輯:李源菁]大家愛看