原標(biāo)題：破界之冠：《好東西》背后的女性電影崛起

在近日落幕的第38屆金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的《好東西》包攬最佳故事片、最佳女主角、最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚最大贏家。宋佳憑借片中“王鐵梅”一角封后，她在獲獎(jiǎng)感言中那句“我們是一臺(tái)戲，不是‘一人戲’”，恰是這部女性群像電影的核心寫照，也道破了中國(guó)女性電影近年的創(chuàng)作密碼。

從早期的女性題材作品到近年的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作，女性電影早已在各大獎(jiǎng)項(xiàng)中留下足跡，但《好東西》的全面獲獎(jiǎng)，卻標(biāo)志著中國(guó)女性電影從“邊緣探索”走向“主流認(rèn)可”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

從邊緣到中心

女性電影的破圈征程

回溯中國(guó)電影史，女性題材作品從未缺席，而在獎(jiǎng)項(xiàng)層面，歷屆金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)中也不乏女性題材作品獲獎(jiǎng)，但多數(shù)時(shí)候僅停留在表演類獎(jiǎng)項(xiàng)，或作為“陪跑者”獲得單項(xiàng)認(rèn)可，像《好東西》這樣包攬最佳故事片及核心表演獎(jiǎng)項(xiàng)的情況實(shí)屬罕見(jiàn)。

《好東西》的獲獎(jiǎng)，本質(zhì)上是時(shí)代審美與創(chuàng)作水準(zhǔn)共同作用的結(jié)果。作為邵藝輝繼《愛(ài)情神話》后的第二部作品，該片跳出了傳統(tǒng)女性電影的“苦難敘事”，以幽默溫和的筆觸描繪三位性格迥異的都市女性在生活困境中彼此支撐的日常。沒(méi)有激烈的戲劇沖突，沒(méi)有刻意的性別對(duì)立，卻通過(guò)“王鐵梅”們的生活選擇，傳遞出當(dāng)代女性“不被定義、彼此成就”的生命態(tài)度。這種創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，恰好契合了當(dāng)下觀眾對(duì)真實(shí)、多元女性形象的渴求。正如邵藝輝在獲獎(jiǎng)時(shí)所言：“我會(huì)提醒自己一定要慎重對(duì)待自己的每一部作品、寫的每一個(gè)字，絕不浪費(fèi)資源、浪費(fèi)錢、浪費(fèi)才華。”這份對(duì)創(chuàng)作的敬畏，讓影片在情感表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了深度共鳴。

從行業(yè)層面看，《好東西》的獲獎(jiǎng)打破了兩大偏見(jiàn)：一是“女性電影=小眾文藝片”的市場(chǎng)偏見(jiàn)，證明聚焦女性議題的作品同樣能獲得廣泛的市場(chǎng)認(rèn)可；二是“女性敘事=性別對(duì)立”的創(chuàng)作偏見(jiàn)，展現(xiàn)了女性電影可以通過(guò)溫和、包容的方式探討深刻的社會(huì)議題。這種突破的背后，是女性電影創(chuàng)作群體的持續(xù)壯大——2024年，賈玲、尹麗川、楊圓圓等中青年女導(dǎo)演集體發(fā)力，交出了一批口碑與流量兼具的作品，形成了中國(guó)電影史上罕見(jiàn)的“女性創(chuàng)作浪潮”。

票房與口碑齊飛

“她經(jīng)濟(jì)”締造的市場(chǎng)新局

如果說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可是行業(yè)層面的肯定，那么票房與口碑的雙豐收，則印證了女性電影在市場(chǎng)層面的強(qiáng)大號(hào)召力。2024年堪稱中國(guó)女性電影的“爆發(fā)年”，從年初到年末，女性題材作品持續(xù)霸屏，創(chuàng)造了多個(gè)市場(chǎng)奇跡。

賈玲執(zhí)導(dǎo)并主演的《熱辣滾燙》以34.6億元票房登頂年度票房冠軍，打破影史春節(jié)檔劇情片票房紀(jì)錄，超過(guò)7200萬(wàn)觀眾用購(gòu)票行為投票，讓“找回自我”的女性成長(zhǎng)故事成為全民熱議話題。在頭部作品引領(lǐng)下，中腰部女性電影同樣表現(xiàn)亮眼。尹麗川執(zhí)導(dǎo)的《出走的決心》改編自“50歲阿姨自駕游”的真實(shí)故事，詠梅飾演的李紅掙脫家庭束縛、追尋自由的經(jīng)歷，讓無(wú)數(shù)中年女性看到了人生的另一種可能。這部沒(méi)有流量明星、沒(méi)有大制作的影片，最終票房突破1億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8分，成為中秋檔的口碑黑馬。蔣勤勤主演的《草木人間》聚焦女性在傳銷陷阱中的掙扎與救贖，直面現(xiàn)實(shí)困境的勇氣讓影片獲得業(yè)界高度認(rèn)可，蔣勤勤也憑借該片斬獲亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女主角。

女性電影的市場(chǎng)爆發(fā)，與“她經(jīng)濟(jì)”的蓬勃發(fā)展形成了雙向賦能。數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)電影市場(chǎng)的女性觀眾占比已連續(xù)多年超過(guò)男性，達(dá)到55%以上，女性不僅是觀影的主力軍，更是口碑傳播的核心群體。她們更關(guān)注作品的情感真實(shí)性、角色立體感和價(jià)值表達(dá)，而近年來(lái)的女性電影恰好精準(zhǔn)擊中了這些需求。《好東西》中女性之間的友誼、《出走的決心》里對(duì)中年人生的反思、《熱辣滾燙》中的自我接納，這些議題既貼近女性的生活體驗(yàn)，又具有普遍的人性溫度，使得作品能夠突破性別界限，獲得不同群體觀眾的認(rèn)可。

值得注意的是，女性電影的市場(chǎng)成功并非依賴“流量密碼”，而是源于創(chuàng)作本身的誠(chéng)意。這些作品不再將女性形象符號(hào)化、扁平化，而是展現(xiàn)其復(fù)雜性與多面性。這種對(duì)女性真實(shí)狀態(tài)的尊重，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，也讓女性電影擺脫了“題材紅利”的短期效應(yīng)，形成了可持續(xù)的創(chuàng)作與市場(chǎng)生態(tài)。

敘事的變革

從被凝視到自表達(dá)

女性電影的崛起，不僅體現(xiàn)在數(shù)量與票房的增長(zhǎng)，更在于敘事方式與價(jià)值表達(dá)的革新。與早期女性電影多聚焦“苦難與犧牲”不同，當(dāng)下的女性電影呈現(xiàn)出三大顯著變化，實(shí)現(xiàn)了從“被凝視”到“自表達(dá)”的根本轉(zhuǎn)變。這種深刻的內(nèi)生變革，正是女性電影能夠?qū)崿F(xiàn)“破界”并走向“共生”的核心動(dòng)力。

敘事視角的多元化，讓女性故事擺脫了單一維度的束縛。以往的女性題材作品多以年輕女性的情感經(jīng)歷為核心，而如今的女性電影將目光投向更廣闊的群體：《出走的決心》關(guān)注中年女性的自我覺(jué)醒，《女人世界》記錄七旬至九旬華裔女性的文化尋根之旅，《喬妍的心事》探討職場(chǎng)女性的生存困境。不同年齡、不同階層、不同生活狀態(tài)的女性都能在銀幕上找到自己的影子，這種多元化的視角拓展了女性電影的表達(dá)邊界，也讓作品的社會(huì)關(guān)照更加深刻。

敘事基調(diào)的溫暖化，讓女性電影走出了“悲情敘事”的窠臼。早期女性電影往往通過(guò)展現(xiàn)女性的苦難來(lái)引發(fā)同情，而當(dāng)下的作品更傾向于以積極、包容的態(tài)度面對(duì)困境?！逗脰|西》中三位女性在生活瑣事中互相調(diào)侃、彼此扶持，沒(méi)有針鋒相對(duì)與內(nèi)耗，只有“你有困難我?guī)湍?rdquo;的真誠(chéng)陪伴；《熱辣滾燙》中杜樂(lè)瑩雖然遭遇背叛與挫折，卻通過(guò)拳擊運(yùn)動(dòng)找回自信，影片傳遞出“一切都來(lái)得及，現(xiàn)在就愛(ài)自己”的溫暖理念。這種溫暖的敘事基調(diào)，既符合觀眾對(duì)情感撫慰的需求，也展現(xiàn)了當(dāng)代女性積極向上的精神風(fēng)貌。

值得一提的是，隨著價(jià)值表達(dá)的包容化，女性電影突破了“性別對(duì)立”的誤區(qū)，也讓女性電影的敘事更加豐沛。

女性電影

“破界與共生”的未來(lái)

《好東西》的金雞折桂與2024年女性電影的集體爆發(fā)，標(biāo)志著中國(guó)女性電影進(jìn)入了黃金發(fā)展期。然而，正是這種內(nèi)在敘事革新的“破壁”成功，將女性電影推向了新的高度，也帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)。

當(dāng)前，部分女性題材作品已經(jīng)出現(xiàn)同質(zhì)化傾向，要么重復(fù)“女性互助”的套路，要么陷入“販賣焦慮”的誤區(qū)，缺乏真正的創(chuàng)新與深度。隨著社會(huì)對(duì)女性議題的關(guān)注度持續(xù)提升，女性創(chuàng)作群體的不斷壯大，以及“她經(jīng)濟(jì)”的持續(xù)賦能，女性電影有望突破現(xiàn)有創(chuàng)作邊界，向更多類型、更深層次拓展?；蛟S在不久的將來(lái)，我們將看到女性科幻電影、女性懸疑電影等更多樣化的作品，看到女性敘事與不同類型元素的深度融合，讓女性電影真正成為中國(guó)電影的重要支柱。

當(dāng)銀幕上的女性形象不再被定義、不再被束縛，當(dāng)女性敘事既能展現(xiàn)個(gè)體的悲歡，也能映照時(shí)代的變遷，中國(guó)女性電影就真正實(shí)現(xiàn)了“破界與共生”——既堅(jiān)守女性視角的獨(dú)特性，又具備普遍的人性關(guān)懷；既贏得市場(chǎng)的認(rèn)可，又擁有深刻的文化價(jià)值。在這樣的發(fā)展路徑上，中國(guó)女性電影不僅將書寫屬于自己的黃金時(shí)代，更將為中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展注入持久的“她力量”。

青島晚報(bào)/觀海新聞/掌上青島記者 賈小飛