戛納電影節(jié)主席接受專訪

第68屆戛納電影節(jié)即將在北京時間明天凌晨舉行頒獎禮，華語片《聶隱娘》與《山河故人》被認為是《霸王別姬》之后最有希望摘得金棕櫚的華語電影。在此之前，我們也專訪了今年剛剛走馬上任的新任戛納電影節(jié)主席皮埃爾-萊斯屈爾先生。訪談中，他不僅談了自己對兩部華語片的看法，也就開幕式以來“中國女星頻蹭紅毯”、藝術(shù)片在中國內(nèi)地的放映困境以及戛納與萬達集團合作等熱點話題進行了回答。

回應(yīng)中國毯星太多

邀請函不由我們自己發(fā)

鳳凰娛樂 ：今年登上戛納的中國影星又創(chuàng)了歷史新高，我想請問戛納的紅毯邀請函是如何派發(fā)的?

皮埃爾 ：這個問題我真的不好回答，我們(組委會)自己是會邀請一些明星，但最主要的還是各個影片的制片方、發(fā)行方向我們申請的邀請函，然后由他們自己派發(fā)給電影人的。 我們這邊直接邀請過幾位特別有名的中國電影人，比如 章子怡、 鞏俐……那是因為她們?yōu)橹袊娪白呦蚴澜玳_了路。 但其他邀請函不是我們自己發(fā)的，而是各個影片的制片人或發(fā)行商來申請的 ，比如他們會跟我說：幾個月后我們有新片上映，希望某某明星能上紅毯……所以誰上紅毯并不是我們自己決定的。但這幾年走上紅毯的中國電影人確實也越來越多，他們也越來越受歡迎。

鳳凰娛樂 ：我們聽說福茂先生只看了《聶隱娘》的DVD就讓它入圍了主競賽?當(dāng)時您看到《聶隱娘》和《山河故人》的版本是否是完整版?

皮埃爾 ：一直以來，特別是進入數(shù)字時代以后，福茂先生都有個20人左右的團隊跟他一起工作，特別是諳熟亞洲電影的Christian Jeune。他們一般會在每年10月至11月間收到很多還沒完成的影片，這些片子可能還在剪輯中或者還需要重新剪輯。福茂團隊當(dāng)時看見的電影可能只是一些圖片或影像片段，但在最后決定之前，他們會說我們需要看看完整版的影片。但你要知道，從10月開始，福茂和他的團隊總共看了1800部電影，所以在這1800部里面，不但有完整的膠片電影，還有很多是DVD或DCP電影。他們看了這些電影素材，然后覺得：嗯，這部可能會很有意思。這樣一來，電影制作團隊就會加緊后期制作，就是這樣。

鳳凰娛樂 ：你覺得《山河故人》與《聶隱娘》如何?

皮埃爾 ：通常我不該給個人看法，當(dāng)然，我自己還是特別喜歡這兩部影片的個性和原創(chuàng)性。對我們來說的話，兩部影片的劇本寫作方式很不一樣，這兩種劇本的創(chuàng)作讓我們看到了中國電影的創(chuàng)作前景非常廣闊。我重申一下，這不是什么外交辭令，當(dāng)然我們也跟中國電影界交流密切，關(guān)系很棒，我們跟萬達公司有些交流，覺得這是個很不錯的公司，萬達讓我們看見中國有多大潛力去“賭”院線、“賭”影片出口和國際發(fā)行。因為不管他們在青島的項目具體如何、會不會成就一個“小好萊塢”，我們都有興趣和萬達進行合作。當(dāng)然，我們只是拿萬達來舉個例子，中國是個大國，還有很多優(yōu)秀的公司，但我覺得萬達商討國際電影的方式跟我們很契合，如果雙方可以加強關(guān)系，我們就會合作，這就是我的目標(biāo)。

聊與萬達合作

2017年舉辦戛納作為某個單元進行補充

鳳凰娛樂 ：戛納是否有借調(diào)一些管理人員幫助萬達建設(shè)青島電影節(jié)?

皮埃爾 ：我們正準(zhǔn)備討論這個事情，我之前也跟接管這個項目的rose(注：可能指青島電影節(jié)籌委會首席執(zhí)行官郭家彬女士)講過這個事。戛納方面已經(jīng)準(zhǔn)備好討論人員的交換、經(jīng)驗的交流，我們保持開放的態(tài)度，對待所有可能性。特別是青島電影節(jié)計劃的一些單元，會跟戛納電影節(jié)非常不同，甚至可能是戛納的一種補充。所以我們對一切可能性都保持相當(dāng)開放的態(tài)度。 不出意外的話，青島電影節(jié)會在2017年舉辦，戛納可能會是個合作機構(gòu)，可能其中會有一兩天的時間，由戛納方面拿出一些影片，作為青島的補充展映。 我們跟萬達的討論大概就是這樣。

鳳凰娛樂 ：我們知道曾獲得過金棕櫚獎的陳凱歌導(dǎo)演近期即將出新片《道士下山》，但他沒有來到戛納，你知道他是否將影片投給了戛納電影節(jié)呢?

皮埃爾 ：這點最好還是跟福茂的團隊確認一下，我不認為他投了競賽單元。

鳳凰娛樂 ：我們知道吉勒-雅各布先生擔(dān)任戛納電影節(jié)主席已經(jīng)十多年，您從去年開始接棒開展主席的工作，請問今后電影節(jié)在政策上會有哪些主要變化?

皮埃爾：做吉勒-雅各布的繼任其實很有挑戰(zhàn)，他做電影節(jié)委員已經(jīng)25年，一直參與選片工作，選片算是電影節(jié)里最核心的一塊。之后他又做了11年電影節(jié)主席，他“統(tǒng)治”得非常棒，幾乎可以說是電影史上的一個大王朝。而今年是我作主席的第一年，我沒有像他之前這樣的經(jīng)歷，但我和電影節(jié)的關(guān)系一直像家人一樣緊密深刻，這不管是法國還是國際的電影人都知道，所以我們肯定會一步步作出些革新。電影節(jié)在整體組織上已經(jīng)很好，但我主要的職責(zé)將是嘗試發(fā)展和亞洲電影的關(guān)系，特別是和中國的關(guān)系，我不是因為你們在場而這么說，然后是繼續(xù)鞏固和美洲電影屆長久以來的合作，特別是些獨立制片的電影。

說實話，我們今年有非常棒的電影參加競賽，幾天之內(nèi)評委們就會作出抉擇。這屆的評委都非常優(yōu)秀，他們在這12天之內(nèi)“充分吸收”這19部來自世界各地的影片，其中不僅有優(yōu)秀的法國電影還有中國電影、美國電影、意大利電影，我們已經(jīng)很久沒一次性選這么多意大利影片了，還有一部剛果影片。可以說這屆電影節(jié)的“國際性”是前所未有的，我們也更加歡迎全世界各地的電影參與競賽，不管是大家公認有才華的導(dǎo)演，還是第一次入選的新銳導(dǎo)演，我們都歡迎。

談大導(dǎo)演降級

只是一種平衡性的選擇

鳳凰娛樂 ：今年一些大導(dǎo)演，比如河瀨直美、阿彼察邦和黑澤清等人的新作都被放在了“一種關(guān)注”單元，這是否預(yù)示了戛納選片口味的改變?

皮埃爾 ：沒什么關(guān)系。我們盡量在主競賽單元和“一種關(guān)注”中間找到一種平衡。“一種關(guān)注”更偏向劇本有新意的電影，至于河瀨直美這些已摘取得成就的導(dǎo)演為何進“一種關(guān)注”，其實福茂在開幕式上就已經(jīng)作過解釋。他說，這也是電影本身的性格決定的，如果這樣的電影放進主競賽單元，去和其他個性色彩更強的電影作比較也不是不可以，但如果把它們放進同類更微妙精細、更個人化的電影里去比較，它們可能就顯得更有意思。所以包括一些之前在主競賽得過獎的導(dǎo)演，這次會進入“一種關(guān)注”。“一種關(guān)注”就像它的名字一樣，代表著“更私人”和“更精描細微”。 “一種關(guān)注”也意味著，這里的電影可能不是給所有觀眾看的，是種特別私人的東西，但也一樣珍貴。

鳳凰娛樂 ：今年入圍主競賽的影片質(zhì)量參差不齊，選片的時候會不會考慮導(dǎo)演參與往年戛納的次數(shù)，考慮他們和戛納的關(guān)系而讓他們?nèi)脒x?

皮埃爾 ：說實話這都是一種平衡，就像中國人造建筑，每個房間之間都有種平衡。所以 在主競賽和“一種關(guān)注”之間有平衡，我們還得考慮電影節(jié)?？?、重返銀幕的導(dǎo)演以及新銳導(dǎo)演之間的平衡。 就像拉斯洛-杰萊斯(《索爾之子》導(dǎo)演)，他才30多歲，第一部影片就進入了主競賽單元。這不是非要證明我們挑了個剛出處女作的新導(dǎo)演，而是因為它的主題。一個關(guān)于二戰(zhàn)下的歐洲一些囚犯被另一些囚犯管押的主題，這是個非常艱澀有力的題材，我們覺得作為一個初出茅廬的青年導(dǎo)演，能處理好這么艱深的主題，尤其在這個主題已經(jīng)被拍成過電影的情況下，把它處理，所以讓他入選主競賽。但除他之外，還有格斯-凡-桑特，托德-海因斯，保羅-索倫蒂諾以及往年已經(jīng)入圍過的法國導(dǎo)演，所有這些安排都考慮了平衡性和多樣性，并沒什么成規(guī)。

我覺得一個電影節(jié)還是要有自己的性格，這點很重要，我們講創(chuàng)作者與藝術(shù)家的風(fēng)格，但也應(yīng)該講講選片人的性格。就比方說現(xiàn)在威尼斯電影節(jié)在很長時間里已經(jīng)不那么光芒萬丈了。但如今新主席繼任，我們相信威尼斯會重新找回自己的“性格”。所以應(yīng)該考慮選片人的個性，這非常重要，就像藝術(shù)家和創(chuàng)作者的性格一樣重要。

談“文化例外”

法國這套體系已有幾十年中國需要建立屬于自己的

鳳凰娛樂 ：中國電影市場發(fā)展很快，但藝術(shù)電影生存還很困難，有的導(dǎo)演認為應(yīng)該效仿法國的“文化例外”原則，您認為這套體系可以移植嗎?

皮埃爾 ：當(dāng)人們說“文化例外”時，我更愿意找另外的詞代替“例外”。因為“例外”好像是說，我跟別人不一樣。其實每個國家，不管是大國小國，都有她的個性和特殊性。我曾經(jīng)出席一個歐洲會談，當(dāng)時有個歐盟委員會代表說，希望這種“規(guī)則”能推廣到所有國家。我說歐洲有27個國家，有27種“文化例外”。而中國比歐洲更大，所以中國內(nèi)部也一定會有“文化例外”。但重要的是，法國自大約70年以來，就推行了這套資助體系，它以一種近乎固定而機械的方式為大中小各種電影，或是同一個導(dǎo)演的第一部、第十部，乃至第一百部片提供了制作的可能性。對中國而言，需要它自身發(fā)展出一套系統(tǒng)。

法國的電影體制比較成熟，所以也會參與投資一些較難拿到當(dāng)?shù)刭Y助的電影。因為電影是種很特殊的藝術(shù)，跟雕塑、文學(xué)、音樂都不一樣，在創(chuàng)作之前就需要有人投資，即便是一些小成本影片。所以法國這套40-50年代就創(chuàng)立的體系可能能作為范本，讓這些電影能提前找到資助，否則他們可能很難找到其他投資。因為就算在數(shù)字時代，要制作一部電影還是很貴的。