信網(wǎng)5月31日訊 乳白色的瓷板上，青花渲染出深淺斑駁的顏色，勾勒出上海合作組織成員國(guó)最具標(biāo)志性的建筑。以胎為紙，浴火而生，瓷畫這種藝術(shù)形式很少被人熟知，但卻是楊克的最愛。在素胎或者釉面上作畫，上千度的高溫?zé)坪笥謺?huì)呈現(xiàn)另外的模樣，楊克每每都是像期待新生兒降臨時(shí)一般期待著自己的作品出窯。這一次，楊克選擇了最有中國(guó)味道的青花元素，歷時(shí)近半年的時(shí)間創(chuàng)作出“上合系列”作品，讓上合組織成員國(guó)最具代表性的建筑跨越千山萬水，出現(xiàn)在了眼前。

用獨(dú)特的陶瓷繪畫語言 描繪不一樣的世間景色

這次“碰瓷”的采訪約在了楊克的工作室，這座嶗山腳下的二層小樓沒有奢華的裝飾，但走進(jìn)大門后卻別有洞天。一層陳列著楊克的作品，盡管有的作品創(chuàng)作于五六年前，但創(chuàng)作時(shí)所用的筆法和工藝都印在楊克的腦海里，提起時(shí)侃侃而談，從瓷畫的起源談到發(fā)展現(xiàn)狀;二層是楊克的創(chuàng)作空間，與一般的畫家不同，楊克的桌子上除了有畫筆，還有各種大小的小刀、刷子和煤油，甚至連棉花棒都變成了創(chuàng)作時(shí)使用的工具。

接觸過刻瓷，大學(xué)里學(xué)的是中國(guó)畫，后來又畫過油畫和水彩，楊克的藝術(shù)生涯將繪畫的各個(gè)種類幾乎都摸了個(gè)遍。“在我看來，瓷畫不能照搬某一個(gè)門類的繪畫，因?yàn)樘沾衫L畫的語言是最獨(dú)特的，可以有刻畫，可以有涂刷，甚至還可以做雕塑，呈現(xiàn)出來的畫面都是不一樣的。”冰雪系列是楊克最早的瓷畫作品，釉上彩的作品中還依稀保留了一點(diǎn)水彩畫風(fēng)格，從創(chuàng)作上來說相對(duì)容易把握，但略微缺乏一些變化。到了創(chuàng)作門神財(cái)神系列時(shí)，楊克使用了高溫顏色釉，每一窯的燒制都將賦予瓷畫新的生命，呈現(xiàn)不一樣的表現(xiàn)效果。在工作室展出的《十八羅漢》瓷畫作品中，同一種顏色經(jīng)過不同溫度的燒制變化為不同的顏色，為作品增添了別樣的味道，這就是瓷畫獨(dú)有的不確定性，“我總說瓷畫創(chuàng)作就像懷胎十月一樣，不到出窯的時(shí)候完全無法想象這幅畫最終會(huì)是什么模樣。燒得好就是驚喜，要是出了問題就變成驚嚇了。”

上合組織成員國(guó)躍然“瓷”上 跨越千山萬水而來

從2012年春天開始創(chuàng)作瓷畫，六年多的時(shí)間里楊克共創(chuàng)作了好幾百幅作品。瓷畫青島系列蘊(yùn)藏著他的家鄉(xiāng)情結(jié)，用富有層次感的瓷畫讓紅瓦綠樹的青島躍然眼前。當(dāng)上合峰會(huì)要在青島舉辦的消息傳來時(shí)，楊克決定要做些什么：“最早有這個(gè)想法是今年元旦的時(shí)候，當(dāng)時(shí)就是覺得在青島舉行上合峰會(huì)是件特別有意義、特別值得紀(jì)念的事，我應(yīng)該做點(diǎn)什么把這件大事記錄下來。”楊克所說的紀(jì)念方式很明確，就是他所擅長(zhǎng)的瓷畫;可是究竟要?jiǎng)?chuàng)作些什么，卻又讓他犯了難。

“我找了很多資料，也做了很多方案，最后才決定用最具中國(guó)特色的青花來畫各個(gè)國(guó)家最具代表性的建筑。”楊克說，說起中國(guó)的瓷器，青花是知名度最高的一項(xiàng)，青花瓷串聯(lián)起了古代時(shí)中外文化的交流。青色躍然于白瓷之上，與單純黑白色的冷清不同，又區(qū)別于高溫顏色釉的鮮艷，這也是楊克考慮到上合組織的成員國(guó)大多有宗教信仰背景而做出的選擇——既莊重嚴(yán)肅，又能表現(xiàn)出不同國(guó)家的特點(diǎn)。

故宮太和殿前的石獅子、巴基斯坦的清真寺、印度的泰姬陵、俄羅斯的教堂、塔吉克斯坦的寺廟……呈現(xiàn)在瓷板上的景象與照片或者繪畫里的截然不同，更加立體的畫面和質(zhì)感讓這些千里之外的建筑真切地走到眼前，就連地上的臺(tái)階和天上的云朵都像是真的一樣。

為了創(chuàng)作這一組作品，楊克笑著說自己把瓷畫中能用到的技術(shù)都用上了，“用筆畫，用小刀刻，用棉簽點(diǎn)，用刷子掃，用煤油噴，還加了砂礫來突出質(zhì)感。雖然都是建筑，但是每一幅作品在創(chuàng)作方式上都還不一樣。”

除了多樣的技巧，這一次楊克還選擇使用斗彩的方式進(jìn)行創(chuàng)作。楊克告訴信網(wǎng)，斗彩就是預(yù)先在高溫下燒制成釉下彩，之后再根據(jù)構(gòu)圖設(shè)計(jì)描繪，然后再以低溫?zé)孢M(jìn)行釉上彩部分的創(chuàng)作，“釉下彩要求的溫度高，要用氣窯燒，這一窯就得燒四天。加上釉上彩還要燒一天，這種斗彩的創(chuàng)作光燒制就得五天的工夫。做這樣一幅作品少說也得一個(gè)多星期的時(shí)間。”

瓷畫歷久彌新 “上合系列”未完待續(xù)

在楊克的微信朋友圈里，信網(wǎng)看到了這組“上合系列”作品進(jìn)窯燒制錢的模樣——清一色的淺灰色，能看得到刻畫的痕跡。然而，接下來的下一張圖就是成型的青花瓷畫，深淺不一的青色在畫面中鋪陳開來，有遠(yuǎn)處藍(lán)天白云的悠遠(yuǎn)，也有近處著眼于微處的精致。

“瓷畫是能留得住的，再過幾百上千年它還是現(xiàn)在的模樣，只要不‘碰瓷兒’，瓷畫的生命力是十分頑強(qiáng)的。”楊克享受著瓷畫創(chuàng)作的變化給自己帶來的驚喜，也深愛著瓷畫歷久彌新的特質(zhì);在他看來，瓷畫沉淀出的文化與藝術(shù)精髓可以一直延續(xù)下去，這也是瓷畫吸引他的一點(diǎn)。

楊克說，“上合系列”的創(chuàng)作并沒有結(jié)束，在他的計(jì)劃里這一類型的瓷板畫還將繼續(xù)下去，“實(shí)際上，不僅僅是上合組織的成員國(guó)，每個(gè)國(guó)家都有極具代表性的建筑，我希望未來能夠有時(shí)間繼續(xù)創(chuàng)作與之相關(guān)的作品，成為一種具有個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也讓更多的人了解和喜歡上瓷畫。”

信網(wǎng)全媒體首席記者 于曉